瞩望大地艺术节的中国路径‘开云体育’

2023-01-17　　点击量：

本文摘要：观众和男巨人拍照的馀俊锋说:包括这个在内，今年上半年我们参加的大地艺术节只有3个……8月3日，重庆武隆惰水库国际大地艺术季节开幕时，参加这个项目的四川美术学院王老师告诉记者。

观众和男巨人拍照的馀俊锋说:包括这个在内，今年上半年我们参加的大地艺术节只有3个……8月3日，重庆武隆惰水库国际大地艺术季节开幕时，参加这个项目的四川美术学院王老师告诉记者。实际上，近年来在四川广安、云南腾冲、甘肃民勤、浙江桐庐等地蓬勃发展的活动很多，有的被称为田野双年展，有的被称为大地艺术节(季节)，有的被称为艺术町的名字，形式相似，内核不仅仅是艺术插手乡村。即使不久前，一个电视台也创立了以大地艺术家命名的真人秀节目。

随着社会经济的发展和国家政策的调整，很多面对困难的乡村近年来备受瞩目。在中华广阔的大地上，有人以乡愁为旗帜，为继承寻找精神依据，与各地乡贤一起参加艺术乡村拓展，有人以理想为旗帜，将行动追溯到1920年代晏阳初、梁漱明、陶行知所积极开展的乡村建设实践中，也有人为感情寻找文化的起源，融合政府、企业和艺术家资源，寻求文化和旅游、艺术和商业的相互促进……无论是特色城镇还是田园综合体，无论是双年展还是艺术节什么样的作品是大地艺术？和当地居民的关系不紧密吗？它能在多大程度上反映艺术家驻地创作的有效性？占据天时地利的中国大地艺术节，可以进入复印和模式化的怪圈吗？我来自山中，在山中重庆武隆享受中国南方喀斯特地质地貌，2007年被选为世界自然遗产。例如，天坑地缝很有名。

在当地人称和尚悬崖的壮丽缓慢的悬崖下，约18平方公里的土地经过数年的规划、开垦，成为首届武隆哑巴国际大地艺术季节的举办地。中外39组艺术家的41件作品产于哑巴美术馆、大地艺术花园、懒人村等园区部分，包括我从山里来大地之声村共生计划三个板块，打算演绎把艺术送给人民这个主题。从哑巴的苔藓博物馆出来，在15米低的圆顶上，是来自日本浅井裕介的巨幅壁画《大地从天而降》，他通过收集武隆的土壤，晒干、切碎、协调制作了19种不同的颜色，与40名志愿者一个月一起画出来。

他把自己在这里感受到的森林气息、当地神话故事、土地温度流通到充满灵性的作品中。沿着原始石头的拾取水平，中途艺术家村民抛弃的废木材制作的男巨人、女巨人、怪物巨人，丹麦的托马斯·丹博在恋人的小路中领导行人发现自然，保护这种美丽的法国波尔坦斯基在山上建了一座跳跃博物馆，人们转入后，可以记录自己的跳跃，感受到别人的跳跃，也可以把爱人的跳跃作为永久的纪念，第一批参加建设的工人的跳跃记录传达了艺术家的同意和感谢…艺术家们利用山里的泥土、泥土、蔬菜周围的蔬菜、蔬菜周围的人的跳跃作为永久的纪念有的作品会永久回本。本届艺术季轮值主席、中国雕塑学会副会长孙振华说:现代科学技术的发展证明人类的未来将更好地从复杂的劳动中释放出来，使生活更加诗意，有更多的低沉和淡淡的时间，人的身体和心灵获得更多的权利，这是艺术的真谛。

1960年代末欧美大地艺术蓬勃发展，艺术家以自然为媒体材料构筑了丰富艺术整体情景的视觉艺术形式。主张回归自然，其材料和选址依赖于当地自然条件，具有公共性、开放性、在地性特征，兼具生态和人文远景。大地艺术在中国从1990年代初开始，多以雕刻类的形式出现，具有天人一体化等传统文化的起源。如今，随着艺术的发展和交流的了解，它更好地执着艺术的真实性，倡导回归自然的观念，呈现出更多样化的特点。

从架子上雕刻到景观雕刻到更大空间的创作，人与现实的关系、空间、材料、语言、综合媒体已经在南北广阔的视野和领域。决不否认，各地美丽乡村规划的实施，大地艺术在中国实践中取得了历史契机。从读取建设中邀请国际着名艺术家驻地创作，材料集中在地性和与当地文化的融合上，作品不集中在展示上，集中在园区的各个角落、政府和资本上推进当地旅游经济……哑巴国际大地艺术季节看起来相似。实际上，其出品人陈勇从来没有禁忌过对日本越后妻等大地艺术节的模仿自学。

四年前，我去日本濑户内参观他们的大地艺术建设时，心底更具体，文化和艺术是建设的核心，这决不是一蹴而就的。他说。

持续了18年的日本越后妻大地艺术节在国际上很有名。被称为大地艺术节之父的国际策展大师北川富朗面向日本新泻县南部十日镇市和津南镇等地区，一年中6个月的冬天和经常低约4、5米的积雪令人失望，更多的当地人口离开，老龄化现象相当严重等问题，1996年深入研究，2000年开始了越后妻有大地艺术节。18年来，每届艺术节都有来自世界各地的数百名艺术家走出社区，以山村和森林为舞台，与农村守护长者和年长义工一起，共同改建，建设了充满村庄、田地、空屋的艺术作品数百件。

优秀易于保留的作品，成为当地环境的构成部分。该项目于2017年被联合国旅游组织选为2017-2030年世界旅游可持续发展世界模型项目，因此更加关注致力于乡村发展的基层政府和有识之士。策展制度、展出机制、驻地创作、村民对话……下一次经常出现的各地艺术活动体现了日本着名的大地艺术节的吸引。

客观地说，方兴未艾的大地艺术节在中国还处于自学阶段。北川富朗面对政府、资本和艺术家近20年的游说，几个人如此坚决，人们的艺术观念、社会文化消费习惯、城市人对自然的感情和素养，忘记了早晚的工作。两届乌镇现代艺术邀请展成为风生水起的策划者冯博一说:越是后妻的模式现在读中国，几乎没有突破。他所指的突破，既有艺术节的运营模式，也有作品的生产，对当地艺术和人文环境的深刻影响。

但是，与不要伤害现代艺术的乡村相比，对于舍本逐末执着眼前利益的短视不道德，有计划、贤人吸收、轻学术的思考依然有希望。交互性和文化感情不可或缺的恋爱花架、新潮装置、偶像剧的取景、大地艺术节是回顾网白、收据的方法吗？哑巴美术馆运营负责人李娟回答说，艺术逻辑和商业逻辑的给定是武隆哑巴国际大地艺术季节首要解决问题。她显然说:幸福的东西更容易感动。为什么大众真的不接近自己？因为我们没有给他们看非常好的作品和陈列。

这些成功了，好评自然来了。一方面要重视学术性，另一方面要重视商业价值，大地艺术节要平衡，不容忽视的是作品的当地性和公众参与性，也就是说要与当地居民、参观者有关。与美术馆堵塞空间相比，大地艺术节仅次于的魅力在于观看中感受到的现代艺术和大地魅力的冲击，构筑了这种不确认感觉的作品，与我有关。

除了未来的发展、傅中望、北京、于凡等着名艺术家携手作品参加外，本届艺术季节的村共生计划板块张晓颖的拾系列、张钊的哑巴娃娃机、邓丹的桃花源记等年长艺术家的作品也在眼前明亮。他们利用拾得的东西和随意参加的共享，提倡慢慢的生活，提倡艺术和自然、本土文化共生的理念，伴随着期待。上世纪的老房子，有6个不同的空间，手工竹蜻蜓旋转、倾听、跳舞、依赖波动的室外庭院和湖边，吉卜力时，艺术家和当地竹编艺人、志愿者合作完成的竹音阵收到了不可思议的感动声……日本艺术家松本秋通过37种尺寸不同的共计112件竹制品构造的竹音剧场传达了想在城市生活的人们，通过作品再次感受到自然疏远的朴素愿望，观众在这里艺术插手乡村，并非以艺术的主观视角介入乡村发展。

他们不是救出和救出的关系，而是相遇，相互成果。来过几十次中国的北川富朗，感觉中国作为当今世界第二大经济体呈现的蓬勃活力和巨大潜力，他说，如果用艺术的方法转录这种内在力量，就不会是相当大的能量。这可能是中国大地艺术节的执着方向。

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